РњРћРвЂВВВВР В Р’ВВВВЛЬНЫЙ
Спектакли, которые составили альбом, родились в одно пятилетие (1987-1992 годы). Но если попытаться обрести взгляд историка, то нужно признать, что в это короткое время произошло нечто невообразимое - крушение могучей Советской империи. На первый взгляд, политических катаклизмов, бушующих вокруг, Виктюк вроде бы и не заметил: "Искусство, освободившись от политики, социологии, человеческой патетики остается только искусством. Без претензий на большее". Но эмоциональный настрой его исканий насыщен вулканической атмосферой в обществе и стране, почти ежедневным предощущением катастрофы и боязнью понять ее настоящие масштабы. Применительно к "Служанкам" Виктюк говорит: "Наступает время великого разрушения и преобразования. В акте разрушения божественного видения мира были спущены на планете с привязи демонические энергии, энергии, которые не успокоятся, пока процесс разрушения не будет доведен до конца". Вот во что вылился для режиссера нехитрый сюжет "Служанок" Жана Жене - о том, как две социально униженные и лишенные любви героини из ненависти и зависти придумывают и почти что осуществляют преступный план: засаживают в тюрьму любимого, а любящую хотят убить. Впрочем, в пренебрежении сюжетом, отставке его на дальний план союзником режиссеру стал драматург: "Театр Жана Жене отказывается от трех основных вещей: психологии, истории и какого бы то ни было реализма. Отказ от психологии - и, как следствие, - желание посредством воображаемого приобщиться к тайным подспудным силам. Он стремится к пробуждению ирреального чувства. При этом Жене призывает положиться на внутреннюю магию слов и жестов, не доверяя аналитической ясности мысли". В подтверждение этих слов Виктюка и возникает "красота эстетики зла", околдовывающая зрителя, "состояние падшести мира", выраженное эстетически привлекательно, а перед всеми составляющими спектакля - сценографией, пластикой, интонацией - сразу ставится задача гипнотического воздействия на зрителя, беспрекословного погружения его в область иррациональных переживаний.
По О.Уайльду, любая форма критики - один из видов автобиографии. Всякое творение, в том числе CD, должно быть наполнено биографией своего создателя. Смысл творения - в человеческой теплоте, которая механический акт, продукт материального мира, превращает в произведение искусства, одухотворенное и уникальное.
Альбом, выходящий сейчас, и есть такое самостоятельное художественное произведение, выстраданное и выстроенное по мотивам собственного прошлого Асафа Фараджева.
Усилия, затраченные на подготовку альбома, соизмеримы с усилиями по созданию спектакля. Помимо приложения больших нравственных и физических сил, потребовался мощный рывок воли, позволивший иногда превышать свои возможности.
Наши дни и годы для искусства неблагоприятны. Его покупают и продают, унифицируют, выравнивают художественные вершины с культурным ландшафтом, который все больше приобретает торгашеский и рекламный характер.
Создание этого альбома часто казалось неосуществимым. Но заразительность и темперамент Асафа Фараджева таковы, что на помощь ему пришли очень многие - даже те, кто впрямую в появлении альбома не заинтересованы: одни - по роду своей деятельности, другие - по стечению обстоятельств, кто-то - прислушавшись к своей интуиции. Бескорыстие и творческий азарт стали движущей силой на всех этапах подготовки альбома. Актеры, которые охотно откликнулись на просьбу сделать эксклюзивные записи; театры, предоставившие визуальные материалы; специалисты в области авторских и смежных прав; директора и владельцы музыкальных магазинов, с помощью которых нашлись необходимые источники звука...
Альбом, вобравший в себя десятилетний опыт поисков, - пример того, как прошлое вновь обретает плоть, а счастливые воспоминания продлевают молодость.
Ольга Пинижина (при участии О. Горгамы)
 |
История появления этого альбома и сам альбом произвели на меня, его создателя, такое же впечатление, как и встреча с Интернетом и gay.ru. Даже в обычной жизни есть виртуальные минуты и часы, позволяющие покинуть реальность и созерцать самих себя, наше прошлое и настоящее. Но в отличие от зрения, слух приобщает нас к миру духов. Всегда можно пощупать то, что видишь, но трудно пощупать то, что слышишь. Я рад, что на gay.ru соединились эти два виртуальных мира и уверен, что спектакли Романа Виктюка приоткроют свою тайну для вас...
Асаф Фараджев, |
Содержание дисков
|
ДИСК 1 1. Репетиция Р.Виктюка 2-19. "Служанки" (Театр "Сатирикон"). Сцены из спектакля. От автора - Ю. Бибиков (3) Н. Добрынин в роли Клер (5, 6, 8, 9, 10) А. Зуев в роли Мадам (7, 8) 20. Репетиция Р.Виктюка (продолжение) 21-26. "Священные чудовища". Сцены из спектакля. А. Роговцева в роли Эстер (22-25) Е. Паперный в роли Флорана (25) Л. Погорелова в роли Лиан (23) Общее время звучания - 71.15 |
ДИСК 2 1. Репетиция Р.Виктюка 2-12. M.Butterfly. Сцены из спектакля. Э. Курмангалиев в роли Сонг Лилинг (5, 7, 12) С. Маковецкий в роли Рене Галимара (3, 9) С. Виноградов в роли товарища Чин (5), в роли Судьи (7) 13. Репетиция Р.Виктюка (продолжение) 14-24. "Служанки-2". Сцены из спектакля. С. Виноградов в роли Мадам (15) 25. Репетиция Р.Виктюка (финал) Общее время звучания - 73.19 |
Некоторые аудиотреки
"Аудиотеатр" создан как эксклюзивная студия, решающая вопросы музыкального дизайна и музыкального стиля в зрелищных видах искусства и, прежде всего, в драматическом театре. Уникальное соединение глубокого театрального и музыкального опыта позволяет сотрудникам студии решать художественные и технические проблемы, связанные с музыкально-акустическим решением драматических спектаклей ("Персидская сирень" -1996 г., режиссер Б. Мильграм, Л. Ахеджакова, М. Жигалов, частный проект; "Самоубийство влюбленных на острове небесных сетей" - 1995 г., С.-Петербург, театр им. В. Ф. Комиссаржевской, режиссер В. Пази). Студия сотрудничает с рядом балетных коллективов, среди которых такие, как Русский Имперский балет Г.Таранды, балетные театры Перми и Новосибирска, со звездами цирка (И.Кио, В.Головко и другие), с ярчайшими представителями эстрады (юбилей Г. Хазанова).
